바야흐로 ‘공감’이 화두가 되는 시대다. ‘모두’에 대한 의무감보다는 ‘나’와 ‘우리’가 설 자리가 중요하다. 이건 시대의 변화다. 2000년대 음악도 마찬가지다. 큰일을 내보겠다든가, 내 음악으로 세상을 바꾸겠다는 야심은 이미 저 먼 안드로메다로 보낸 지 오래다. 대신 그 자리엔 ‘나의 이야기’를, ‘일상’을, 누가 얼마나 ‘공감’할 수 있게 불러 줄 것이냐가 채워졌다. 그리고 롤러코스터의 ‘일상다반사’가 있다.
이 앨범은 1999년 발표된 셀프 타이틀 데뷔 앨범과의 만남의 신선함은 그대로 간직한 채 특유의 스타일, 이야기들의 속이 더욱 깊어졌다. 특히 첫 번째 앨범을 발표하던 시기부터 화제였던 ‘홈 레코딩’의 결과물이 무척 견고해졌다는 것에 놀라는 사람이 많았다. 1집의 시행착오들이 완전...
3집 음반이 나온 지 얼마 되지도 않은 것 같은데, 은근슬쩍 라이브 음반이 발매되었다. 필자가 개인적으로 롤러코스터의 팬이라고 자부하지만 왠지 모를 상업성의 냄새가 물씬 느껴지는 것은 어쩔 도리가 없다. 아마 3집의 인기를, 그 여세를 몰아가면 ‘라이브 음반일지언정’ 상당한 판매고를 올릴 수 있으리라는 심산일 것이다. 그래, 어차피 먹고 살자고 부대끼는 세상, 좀 상업적이면 어떠하리. 음반 내용이 팬서비스라는 ‘면피’에 적합한 수준이라면, 롤코 특유의 산뜻한 느낌이 잘 살아 있다면, 라이브의 정열적인 리듬 파티가 구현되어 있다면 상업성이고 나발이고 다 상관 없으리라. 다 용서할 수 있으리라.그런 기대는 음반을 듣는 동안 서서히, 흡사 손에 쥔 콜라 캔처럼 우그러진다. ‘솔직히 말해서 부담스러워서’ 롤코의 라...
흔히들 애시드 재즈(Acid Jazz) 밴드라고 얘기하는 롤러 코스터가 1999년 [Roller Coaster]와 2000년 [일상다반사]에 이어서, 이번에 [Absolute]로 돌아 왔다. 그리고 이번에도 어김없이 애시드 재즈의 대표격인 자미로콰이(Jamiroquai)의 카피라고 얘기하는 사람들이 있다. 하지만 먼저 롤러 코스터를 단지 애시드 재즈 밴드라고만 얘기할 수 있는지를 묻고 싶다.애시드 재즈는 재즈와 훵크(funk) 그리고 힙합을 섞은 장르이고, 디스코를 경배하면서 보컬의 형식에서도 흑인 필이 보통 묻어 난다. 이들과 비교 대상으로 얘기하는 자미로콰이의 보컬리스트 제이슨 케이(Jason Kay)는 스티비 원더에게 존경을 표했을 만큼 흑인 필을 가진 뮤지션인데, 롤러 코스터의 조원선이 어디 흑인 필...
